Der in NYC lebende Künstler führt uns durch seine 10. Einzelausstellung, eine Erkundung der Natur und der wilden Schönheit.

Im Bereich der zeitgen&ouml;ssischen Kunst, eine Szene, die oft wegen ihrer &Uuml;bers&auml;ttigung und ihrer zu komplizierten Ausrichtung kritisiert wurde - <a href="https://www.instagram.com/dafstudio/?hl=en" target="_blank">David Alexander Flinn</a> k&ouml;nnte nur das neueste verborgene Juwel sein. Flimms Mixed-Media-Kreationen haben w&auml;hrend seiner 10-j&auml;hrigen Laufbahn als Profik&uuml;nstler dem&uuml;tig zehn Solo-Shows hinter sich gelassen, die seit langem den Hunger nach Realismus und den Wunsch nach Schlichtheit ausdr&uuml;cken. W&auml;hrend seiner Ausbildung als Bildhauer an der School of Visual Arts in New York, New York, hat Flinn andere k&uuml;nstlerische Medien und Formate wie Fotografie, Video erforscht und fungiert nun als kreativer Direktor f&uuml;r sein eigenes Studio. Im Anschluss an seine letzte Show, &bdquo;Secret Garden&ldquo;, f&uuml;hrt Flinn uns die introspektiven, ungez&auml;hmten Wege entlang, die ihn letztendlich dazu veranlasst haben, diese Vision au&szlig;erhalb seiner Geistesw&auml;nde wachsen und gedeihen zu sehen. In all seiner &uuml;ppigen und unkultivierten Pracht erz&auml;hlt Flinns &quot;Secret Garden&quot; von der Erkenntnis der Natur und ihrer stillen Kraft, einer unnachgiebigen und unaufhaltsamen Kraft, die er zu nutzen versucht.

&bdquo;Secret Garden&ldquo; steht zum Teil als Antwort auf die hypervernetzte Welt, in der wir leben, eine Verschiebung, die untrennbar mit utopischen Idealen der Moderne verbunden ist, aber vielleicht auch eine Respektlosigkeit gegen&uuml;ber den instinktiven Lebensweisen, zu denen wir gekommen sind, suggeriert verstehen.

&quot;Secret Garden ist eine moderne Erz&auml;hlung &uuml;ber die Erkundung von sich selbst in unserem modernen, sozialen und politischen Umfeld&quot;, sagte Flinn. &bdquo;Mit dieser Anpassung in den letzten 15 oder 20 Jahren seit Beginn des Internets und der Industrialisierung in den fr&uuml;hen 1900er Jahren m&ouml;chte ich verstehen, wie sich dies auf die Menschheit und unsere Beziehung zu unserem Ich und uns selbst ausgewirkt hat. Diese Show wurde zu einer quasi-anthropologischen Studie &uuml;ber die Menschheit und die nat&uuml;rlichen Instinkte, auf die wir uns in den vergangenen 2000 Jahren verlassen haben. Die Idee, dass wir uns durch diese Instinkte so sehr entwickelt haben, und diese Instinkte werden immer mehr zur Seite gestellt - eine Abkehr von der Natur. &ldquo;

Trotz des komplexen und verwirrenden sozio-politischen Kontextes, dem wir heute gegen&uuml;berstehen, zielt Flinn darauf ab, die Auferlegung eines &quot;formelhaften&quot; Lebens durch seine Arbeit zu r&uuml;ckg&auml;ngig zu machen oder zu unterlaufen. Mit einer eher kierkegaardschen Denkweise ausgestattet, zeigt Flinns Werk, wie wichtig es ist, das Leben in vollen Z&uuml;gen zu leben - das Gute und das Schlechte, das Sch&ouml;ne und das H&auml;ssliche zu erkennen.

&quot;Ob Sie nun von einer Religion leben oder in einer kapitalistischen Gesellschaft leben, wir leben von Dokumenten, die vor &uuml;ber 2.000 Jahren geschrieben wurden - wenn B&auml;ren in Ihren Hinterhof kommen und Ihre Kinder misshandeln und vor Ihnen auseinander ziehen&quot;, sagte Flinn. &quot;Ja ich verstehe es. Sie m&uuml;ssen Regeln daf&uuml;r haben, aber es ist eine restriktive Formel. Ich werde nicht politisch, weil ich denke, am Ende des Tages ist das Ganze f&uuml;r mich ein Scherz. Die gesamte Politik ist ein Scherz. Ich denke dar&uuml;ber nach, zur Natur zur&uuml;ckzukehren, wild zu leben, frei zu leben, diesen Instinkten zu folgen, k&ouml;rperlich zu sein, nach drau&szlig;en zu gehen. Metaphysisch und zerebral, einfach raus! Komisch sein. Holen Sie sich so verdammt komisch wie Sie wollen, denn warum nicht? Was ist das Schlimmste, was passieren kann? Wir sterben? Naja! Wir haben diese wundersch&ouml;ne, freie Fahrt bereits bekommen, und so wird es funktionieren, so wie es funktioniert. &ldquo;

Das Kind eines italienischen Einwanderers aus Turin verbrachte Flinn ein halbes Jahr in Norditalien und die andere H&auml;lfte in New York. Trotz der urbanen Umgebung, die ihn in seinen pr&auml;genden Jahren umgab, war Flinn von der nat&uuml;rlichen Welt und ihren Vorstellungen von Gleichgewicht begeistert.

&quot;Ich glaube, dass die st&auml;rkste Verbindung zur Natur f&uuml;r mich die Feier der Unvollkommenheit ist&quot;, sagte Flinn. &bdquo;Das als Konzept und Theorie sollte an so viele Dinge angepasst werden. Oft, wenn ich auf Natur Bezug nehme, sind es B&auml;ume, V&ouml;gel, Blumen. Aber es ist auch fleischliche Gewalt, es ist der Tod. Es ist Mord. Es ist die Akzeptanz dessen und dieser Aspekte unseres &Uuml;berlebensinstinkts. &ldquo;

Als K&uuml;nstler, der sich selbst als Werk und sein Werk als sich selbst beschreibt, erstreckt sich sein Magnetismus gegen&uuml;ber dem Nat&uuml;rlichen auf sein Alltagsleben. Flinn ist ein Praktiker der &ouml;stlichen Medizin und hat durch sein Kampfsporttraining eine M&ouml;glichkeit zur emotionalen Befreiung gefunden.

&quot;Es gibt diese Art von Skepsis oder Zynismus gegen&uuml;ber gewaltt&auml;tigen Vorstellungen oder der Freisetzung von Gewalt&quot;, sagte Flinn. &bdquo;Ich mache viel Kampfsport, besonders Muy Thai und Brazilian Jiujitsu. Viele Leute schauen mich an, als w&uuml;rde ich etwas Vulkanisches oder Negatives auftreiben oder ein gewisses Ma&szlig; an Machismo unterhalten. Aber das ist es &uuml;berhaupt nicht. Ich finde, dass es die Vorstellung vom Ego wirklich entfernt. Ich &uuml;be nur ganzheitliche, &ouml;stliche Medizin, aber das bedeutet nicht, dass ich keine automatischen Waffen im Wald schie&szlig;en darf. Es geht alles um Kontextualisierung, anstatt nur das eine oder das andere zu sein. &ldquo;

Dar&uuml;ber hinaus sind die Begriffe gegens&auml;tzliche Elemente und Kontextualisierung ein gro&szlig;er Teil von Flinns kreativem Prozess, der ihn zu seinem unverkennbaren Stil der gemischten Medienarbeit f&uuml;hrt.

&quot;Die Materialien, die ich f&uuml;r das Mischen entscheide, sind oft sehr widerspr&uuml;chlich und k&ouml;nnten f&uuml;r die anderen gef&auml;hrlich werden&quot;, sagte Flinn. &bdquo;Ich mische viele Latexe mit vielen scharfen, nicht polierten Metallen, sodass Sie sich vorstellen k&ouml;nnen, wie das rei&szlig;en w&uuml;rde. Es gibt viele Vorstellungen von Spannung, weil ich glaube, dass Kunst aktiv sein muss. Es muss im physischen Sinne anregend sein. Ob es sich dabei um eine Vorstellung von Spannung, Vorsorge, etwas handelt, das m&ouml;glicherweise zusammenbricht oder verwittert oder geh&auml;mmert wurde, die Dinge haben durchgemacht. Unser Leben ist in st&auml;ndiger Ver&auml;nderung, daher sollten sich die Teile so anf&uuml;hlen, als w&uuml;rden sie sich st&auml;ndig ver&auml;ndern oder sich st&auml;ndig bewegen. &ldquo;

Flinns Werk wurde nach dem Abitur an der Kunsthochschule abgeholt und umfasst 10 Einzelausstellungen, wobei die ersten 2008 stattfanden. Mit Blick auf sein Jahrzehnt in der Welt der zeitgen&ouml;ssischen Kunst und seines Archivs ist Flinn gekommen eine zusammenh&auml;ngende, sch&ouml;pferische Vision zu festigen, indem er das wahre Selbst akzeptiert, w&auml;hrend er das Ego fortwirkt.

&bdquo;Ich habe aufgeh&ouml;rt, mich so ernst zu nehmen, dass ich viele Ideen losgelassen habe, die ich &uuml;ber mich selbst hatte und wer ich bin, von den Ideen der Pers&ouml;nlichkeit &uuml;ber das Ego &uuml;ber den Machismo bis hin zur Sensibilit&auml;t&ldquo;, sagte Flinn. &bdquo;Ich habe gesehen, wie sich mein Humor in dieser Zeit entwickelt hat, und ich versuche irgendwie, mit dem Betrachter in Kontakt zu treten und sich auf leichtere und ehrlichere, realistischere Weise mit den St&uuml;cken auseinanderzusetzen. Ich denke, es ist etwas geworden, das weitaus viszeraler ist. Als K&uuml;nstler verlassen Sie sich auf Instinkt und verlassen sich auf diese Werkzeuge in Ihrem Set. Sie m&uuml;ssen Ihre Instinkte sauber und klar halten, und wie Sie Ihr Leben leben, wirkt sich direkt auf Ihre Lesef&auml;higkeit aus. Es ist wie bei einem Fotografen, wenn das Objektiv verschwommen ist und Sie ein verschwommenes Bild erhalten. Ich denke, dass ich mich auf den Prozess einlasse und wirklich verstehe, dass Konzepte nicht zu sehr in Betracht gezogen werden und sie zu einem St&uuml;ck zwingen. Vieles hat damit zu tun, dass sie im Moment anwesend sind, die Perversion der menschlichen Erfahrung erkunden und eine visuelle Sprache schaffen, die &uuml;bersetzt werden kann diese Ideen und Emotionen, die du f&uuml;hlst, und Konzepte, die du ansprachst. &ldquo;

W&auml;hrend Flinn einen Gro&szlig;teil der vergangenen zehn Jahre damit verbracht hat, sein Handwerk sorgf&auml;ltig zu verfeinern, markiert das vergangene Jahr ein neues kreatives Bestreben f&uuml;r den K&uuml;nstler - das Modellieren. Nachdem Flinn bei <a href="https://www.imgmodels.com/davidalexanderflinn">IMG unterschrieben hat</a> , beginnt er die Welt vor der Kamera zu erkunden und tritt hinter dem Objektiv hervor.

&bdquo;Ich denke am Ende des Tages, wenn Sie wirklich gro&szlig;artige Kommunikation mit den Leuten haben, mit denen Sie zusammenarbeiten, und ehrlich sind, was Sie tun werden und was nicht, und sie ein gutes Auge und ein gutes Gesp&uuml;r daf&uuml;r haben Wenn diese Dinge passieren, findet man Situationen, in denen man wirklich coole und interessante Kooperationen mit Unternehmen durchf&uuml;hrt &ldquo;, sagte Flinn. &bdquo;Es basiert auf etwas mehr. Ich bin meine Arbeit, meine Arbeit ist ich. Es ist Hand in Hand. Ich verkaufe gerne Tr&auml;ume. Und ich liebe die Herausforderung zu versuchen, etwas zu sein, das ich normalerweise nicht bin. &ldquo;

Durch die Verk&ouml;rperung der Charaktere am Set hat Flinn gesehen, wie diese Seite seiner Arbeit seine k&uuml;nstlerischen Bem&uuml;hungen und seine kreative Praxis beeinflusst.

&bdquo;Wenn dies die Person ist, die ich war, wie w&uuml;rden meine Verhaltensweisen aussehen? Ich habe in der Vergangenheit Regie gef&uuml;hrt, und es macht mir wirklich Spa&szlig;, Regie zu f&uuml;hren. Ich arbeite gerade an meinem ersten Drehbuch &quot;, sagte Flinn. &bdquo;Ich habe vor rund eineinhalb Jahren angefangen, Schauspielunterricht zu nehmen, weil ich den Regieprozess vollst&auml;ndig verstehen m&ouml;chte. Wie kann ich etwas fragen, mit jemandem sprechen und ihn bitten, etwas aus mir heraus zu tun und Gef&uuml;hle zu zeigen, wenn ich keine Ahnung habe, wie der Prozess dahin kommen soll? Wie kann das erleichtert werden? Ich denke, nur erzogen zu werden. &ldquo;

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